久违的夜

太阳比月球大上不少。

⌈一日之计在于晨⌋是对朗朗日光的现实诠释，而⌈今夜月色真美⌋则承载着关于皎皎月光的联翩浮想。白日扬鞭，驱使奋斗，月光撩拨，牵动情思。支配社会的向来只是⌈日出而作，日落而息⌋的日性节律，也只是⌈空谈误国，实干兴邦⌋的现实主义。

在白日的疲于奔命之后，不假思索地跳入夜色的怀抱，沉溺于晶莹的月色潮水之中，情感与回忆添柴加薪，欢愉煮沸思绪的锅炉，接二连三泛起转瞬即逝的气泡。只管贪婪而旁若无人地歆享这快乐的浪潮，内心惟愿这欢愉之火烧得再旺盛些、狂躁些，烧去冬日白昼凛冽寒风的刺骨，燃尽纠葛繁杂在记忆中的遗骸，直至将黑夜烧成白昼，将今日烧成昨日。倘说过往的夜是在日月交替的夹缝中逃避白昼的来临，那么今日的夜则意味着烧净回忆后透明而空灵的梦境。

阔别已久的夜色，阔别已久的思潮。

重新捡拾起那些止于字词学习的文字，之后的身影忽而清晰可见了：

「又是秋天，妹妹推着我去北海看了菊花。黄色的花淡雅，白色的花高洁，紫红色的花热烈而深沉，泼泼洒洒，秋风中正开得烂漫。我懂得母亲没有说完的话。妹妹也懂。我俩在一块儿，要好好儿活……」

「在逃去如飞的日子里，在千门万户的世界里的我能做些什么呢？只有徘徊罢了，只有匆匆罢了；在八千多日的匆匆里，除徘徊外，又剩些什么呢？过去的日子如轻烟，被微风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了；我留着些什么痕迹呢？我何曾留着像游丝样的痕迹呢？我赤裸裸来到这世界，转眼间也将赤裸裸地回去罢？但不能平的，为什么偏要白白走这一遭啊？你聪明的，告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？」

「大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余挐一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。」

「庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。」

「爸爸的花儿落了。我已不再是小孩子。」

那是文学的力量，在文字之下被埋葬的故人与故事，是历史与社会的昨日。在叙事的视角下不过三言两语的家长里短，在共情的体验下却不止冲撞着人与人之间的限界，存在、经验、感受、智识都尽数裹藏于动人心弦的寥寥数语之中。

但诚如《二手杰作》描绘的，文学愈发成为奄奄一息的旧物，凌驾于真情实意之上的流量与关注喧宾夺主。不言自明的事实是，直观的短视频确实要杀死抽象的文字，文学要么沦为标识身份的玩物，要么只是束之高阁的贡品。可文字是灭不尽的，一切外在物尽可以埋没它，却始终灭不尽它。

黑夜中坚持清醒的人仍旧代表着人类最后的坚守，哪怕这种人往往容易最先死掉。在良善、崇高、自由的夜色之中，总有人醒着。

月球却为漆黑的漫漫长夜带来光芒。